7/10。费穆从舞台中汲取了形体和言语的表现手法，女主角游离于主客观之间的旁白仿佛在叙述过去的故事，并借用道具外化角色内在，譬如开窗开门的欲拒欲迎、灯关掉又开的性释放、时而绞动时而掩面的纱巾，但由于镜头和表演的僵硬停顿、复读机械的旁白，根本不足以表达情感的复杂波澜，使影片流于沉闷颓废，好几处情感爆发（玉纹借着烛光对志忱哭泣、手锤门玻璃的碎裂），都因为女主角似哭似笑的表情产生了错位的喜剧感。不断走位的景别变化和镜头的摇曳相当有意境，志忱与玉纹私会归去的小道上，身影越靠越近，两人站住，挽着胳膊面对面交流后玉纹挣脱手跑开，志忱紧追，血色浪漫利用远景让观众更关注动作的亲密，而戴秀提高歌声来吸引志忱的注意力那场戏，镜头左右摇曳刻画四人的暧昧关系，并暗示玉纹在责任和自由中左右为难，但这些手法也是由于舞台空间的限制。

还是一样的配方，第一期就开始烧脑，但很有深度，血色浪漫结合最近的重庆公交坠江事故来看，血色浪漫令人深思。 雪崩的时候，血色浪漫没有一片雪花是无辜的…… PS，我白的第二只老鼠理论真的是惊艳！ 更新：节目组剪辑是不是换人了？？？乱七八糟的

有生以来第一次坚持八个半小时的观影（中场休憩四十分钟），尤其还是在红眼航班后到京的当天，却着实没有想象中难熬。最魔幻的莫过于在观影过程中一遍遍被刷新我曾经对于历史的有限认知，且现实永远要比我所能想象的更为残酷和惨痛。同样的，这批生长于四十年代的、历经艰难且仍在苦难中的十万血色浪漫，他们对共产党、共产主义的坚定信念让我不敢感同身受，不知现场观影的成长于与西方文化洪流迅速接轨的九零后、零零后看后是会内心哄笑还是不屑一顾呢？本想听其诉说苦难，却发现在无力的现实面前，苦才是最不值一提的事。你们不该被历史忘记。 #北京某地内部众筹放映

对于特别喜欢看纪录片的我来说，BBC的纪录片永远是最爱 看完西蒙里夫的《血色浪漫》《师娘宁中则手握巨龙小说》这两部就足以改变我的世界观

從1956的《血色浪漫》到2014經歷了58年，再一次呈現聖經舊約裡描述的災難場面，鱷魚、瘟疫、蟲害、死亡…，還有紅海的退潮再合龍，都拜當今電腦技術營造了壯觀的場面，不過最後在西奈山上天火鑄刻十誡的壓軸戲卻僅是輕描淡寫一筆帶過。 感覺是雷利·史考特拍累了，想回家睡覺，所以就草草收場了。